Как читать ноты: разбор для начинающих на пианино с нуля

Ноты читают по их положению на нотном стане: линейка или промежуток показывает высоту звука, а форма нотного знака — его длительность. Ключ в начале строки задаёт точку отсчёта для высоты: скрипичный отмечает соль первой октавы, басовый — фа малой октавы. В фортепианных нотах верхний стан обычно играет правая рука, и он чаще записан в скрипичном ключе, нижний — левая, чаще в басовом. Дальше распознавание нот становится делом привычки: чем чаще видишь одни и те же позиции, тем быстрее узнаёшь их без пересчёта линеек.

Нотный стан: линейки и промежутки

Ноты записывают на нотном стане — пяти параллельных горизонтальных линиях. Линии считают снизу вверх: первая — самая нижняя, пятая — самая верхняя. Между линиями остаются четыре промежутка, их тоже считают снизу вверх.

Нота может стоять прямо на линии — линия проходит через её головку — или в промежутке между линиями, где головка помещается целиком. Пять линий и четыре промежутка вместе дают девять опорных позиций — это уже больше октавы, а с нотами, которые стоят сразу над и под станом, позиций ещё на две больше.

Когда высота звука выходит за пределы стана — слишком высоко или слишком низко, — рисуют добавочные линейки: короткие чёрточки над или под станом, ровно под нужной нотой. Считают их по одной от края стана: первая добавочная, вторая добавочная и так далее. Именно на первой добавочной линейке под скрипичным станом и на первой добавочной линейке над басовым станом стоит одна и та же нота — до первой октавы, она же средняя до. Это удобная точка отсчёта: от неё легко считать соседние ноты в обе стороны и на стане, и на клавиатуре.

Ноты в скрипичном ключе

Скрипичный ключ (ключ соль) — закрученный знак в начале строки. Его виток обвивает вторую линию снизу и тем самым помечает, что на этой линии стоит соль первой октавы. От неё и считают все остальные ноты стана.

Ноты на линиях снизу вверх: ми, соль, си, ре, фа. Ноты в промежутках снизу вверх: фа, ля, до, ми.

Скрипичным ключом обычно записывают партию правой руки — она чаще ведёт мелодию в среднем и высоком регистре. Первая добавочная линейка под станом — это до первой октавы, та самая средняя до.

Как читать ноты для левой руки: басовый ключ

Басовый ключ (ключ фа) отмечает двумя точками линию, на которой стоит нота фа малой октавы, — это четвёртая линия стана снизу. Им обычно записывают партию левой руки: аккомпанемент, басовую линию, нижний голос аккордов.

Ноты на линиях снизу вверх: соль, си, ре, фа, ля. Ноты в промежутках снизу вверх: ля, до, ми, соль.

Первая добавочная линейка над басовым станом — снова до первой октавы. В фортепианных нотах скрипичный и басовый станы всегда объединяют фигурной скобкой — акколадой — в одну систему, и эта до оказывается ровно между ними — общая точка, где встречаются партии обеих рук.

Таблица нот басового ключа

Начните с фа на четвёртой линии — её отмечают две точки ключа. Соседний промежуток ниже — ми, линия ниже — ре; промежуток выше — соль, следующая линия — ля. Так вы привязываете ноты к одному ориентиру, вместо того чтобы каждый раз считать от нижней линии.

Для короткой практики откройте бесплатный тренажёр нот для фортепиано, выберите басовый ключ и ноты на стане. Сначала назовите ноту, затем найдите её на клавиатуре. Если путаются добавочные линейки, оставьте их на следующее занятие. Тренажёр проверяет узнавание нот; ритм и движение левой руки затем отрабатывают на инструменте отдельно.

Где ноты на клавиатуре: ориентир до первой октавы

Ноты на стане проще всего связывать с клавиатурой через один и тот же ориентир — до первой октавы. Чёрные клавиши на клавиатуре идут группами по две и по три. Каждая до — белая клавиша сразу слева от группы из двух чёрных. До первой октавы называют средней до; на стандартной клавиатуре из 88 клавиш это четвёртая до от левого края. На укороченном инструменте положение зависит от его диапазона и настроек транспонирования: сверяйтесь со схемой или обозначением средней до в инструкции, а не только с количеством клавиш.

От до вправо по белым клавишам ноты идут по порядку: до, ре, ми, фа, соль, ля, си — и снова до, уже следующей октавы. Влево от той же до — та же последовательность в обратную сторону, только это уже малая октава: си, ля, соль и так далее.

Правая рука на начальном этапе чаще играет от до первой октавы и выше, левая — от до первой октавы и ниже, в малую и большую октаву. Это не жёсткое правило: обе партии свободно заходят в чужой регистр, — но как ориентир для новичка работает хорошо.

Если позиционное чтение пока даётся тяжело, а начать играть хочется быстрее, можно временно опереться на буквенные или цифровые обозначения нот — этот способ разобран в статье «Ноты по цифрам и буквам». Буквенные названия нот (до — C, ре — D и так далее) пригодятся ещё и при чтении аккордовых схем — подробнее в статье «Обозначение нот буквами».

Первая и вторая октавы на нотном стане и клавиатуре

Октаву в названии диапазона считают от до до си. Следующая до уже относится к следующей октаве. Названия семи нот повторяются, но высота звука меняется: до второй октавы выше до первой на октаву.

На схеме оба ряда записаны в скрипичном ключе, без знаков при ключе. Это соответствие высот и клавиш, а не упражнение на ритм. Чёрные клавиши помогают увидеть группы по две и по три; обозначенные ноты здесь играются белыми клавишами.

Ноты первой октавы в скрипичном ключе

Считайте основные линии и промежутки снизу вверх:

• До — на первой добавочной линии под станом.
• Ре — под первой основной линией, между ней и добавочной линией до.
• Ми — на первой линии.
• Фа — в первом промежутке.
• Соль — на второй линии; её отмечает скрипичный ключ.
• Ля — во втором промежутке.
• Си — на третьей линии.

На клавиатуре найдите до первой октавы и двигайтесь вправо по соседним белым клавишам. После си следующая белая клавиша — уже до второй октавы.

Ноты второй октавы в скрипичном ключе

От си на третьей линии продолжайте чередовать промежутки и линии:

• До — в третьем промежутке.
• Ре — на четвёртой линии.
• Ми — в четвёртом промежутке.
• Фа — на пятой линии.
• Соль — сразу над пятой линией.
• Ля — на первой добавочной линии над станом.
• Си — над первой добавочной линией, под второй.

Вторая добавочная линия сверху понадобилась бы для следующей до — уже третьей октавы. Не называйте все ноты над станом «второй октавой»: здесь важна конкретная высота, а не только расположение над линиями.

Короткая проверка без пересчёта всего стана

1. Найдите три ориентира: до первой на добавочной линии снизу, соль первой на второй линии и до второй в третьем промежутке.
2. Назовите соседей: ми первой стоит на первой линии, фа — над ней; ре второй стоит на четвёртой линии, ми — над ней.
3. Сравните одноимённые ноты: до первой и до второй находятся на разных высотах стана и на разных клавишах. Произнесите полное название с октавой.
4. Откройте тренажёр нот. Выберите скрипичный ключ. Для до первой и верхней части второй октавы включите добавочные линейки: диапазон только на стане не охватывает все ноты этих октав.

Тренажёр показывает ноты в выбранном диапазоне, а не только одну выбранную октаву. Сначала определите положение на стане и назовите ноту, затем сверяйтесь с подсветкой клавиатуры после ответа. На инструменте отдельно найдите нужную октаву: узнавание названия само по себе не проверяет, какую из одноимённых клавиш вы сыграли.

Длительности нот и пауз

Длительность показывает не высоту, а то, сколько времени звучит нота. У разных длительностей разная форма: головка, штиль (вертикальная палочка) и флажки у штиля.

Каждая следующая длительность вдвое короче предыдущей: половинная звучит вдвое короче целой, четвертная — вдвое короче половинной, и так далее. Несколько восьмых или шестнадцатых подряд обычно пишут не с флажками, а соединяют ребром — поперечной чертой между штилями: одна черта — восьмые, две — шестнадцатые. У пауз — знаков молчания — своя графика для каждой длительности, но логика та же: целая пауза молчит столько же, сколько звучит целая нота, восьмая пауза — столько же, сколько звучит восьмая нота.

Точка справа от ноты или паузы удлиняет её на половину исходной длительности. Половинная нота с точкой звучит как половинная плюс четвертная — то есть три четверти целой.

Размер и такт

Такт — отрезок музыки между двумя вертикальными тактовыми чертами. Внутри такта укладывается строго определённое число долей, и это число задаёт размер — дробь в начале строки, например 4/4, 3/4 или 6/8.

Верхнее число размера показывает, сколько долей в одном такте. Нижнее — какая длительность считается за одну долю: 4 значит четвертная, 8 — восьмая. Размер 4/4 (его ещё называют общим, иногда обозначают буквой C) — это четыре доли в такте, каждая длиной в четвертную ноту. Размер 3/4 — три четвертные доли, классический размер вальса. Размер 6/8 — шесть восьмых долей, часто с ощущением двух групп по три.

Сумма длительностей нот и пауз в такте совпадает с размером. Исключение, которое встречается уже в первых пьесах, — затакт: неполный такт в самом начале пьесы; недостающие доли в нём обычно добирает последний такт.

Знаки альтерации: диез, бемоль, бекар

Знаки альтерации меняют высоту ноты на полутон — минимальный шаг между соседними клавишами, включая чёрные, — или отменяют такое изменение. Диез или бемоль не всегда означают чёрную клавишу: между ми и фа, си и до чёрной клавиши нет, поэтому ми-диез играют на клавише фа, а до-бемоль — на клавише си:

• Диез (♯) повышает ноту на полутон.
• Бемоль (♭) понижает ноту на полутон.
• Бекар (♮) отменяет действие диеза или бемоля и возвращает исходную высоту.

Знак действует от места, где он поставлен, до конца такта и только на ноты той же высоты в той же октаве: если в такте поставили диез перед фа, следующие фа этой октавы в этом такте тоже играются на полутон выше, пока знак не отменят бекаром. На фа в другой октаве и на ноты другого стана — партию другой руки — он не распространяется. В следующем такте знак уже не действует, с одним исключением: если нота со знаком связана лигой с нотой следующего такта, связанная нота звучит на той же высоте. Иногда в следующем такте ставят напоминающий знак, часто в скобках, — он ничего не меняет, а только подстраховывает.

Если диезы или бемоли нужны на протяжении всей пьесы, их ставят в начале каждой строки сразу после ключа — это ключевые знаки. В отличие от случайных знаков, они действуют на одноимённые ноты во всех октавах — до конца пьесы или до смены ключевых знаков. По ним тональность сужается до двух вариантов: мажора и параллельного минора с теми же знаками.

Как тренировать чтение нот

Чтение нот — навык, который нарабатывается повторением, а не разовым заучиванием правил. Порядок обычно такой:

1. Узнавание нот без ритма. Сначала учатся быстро называть ноту по её положению на стане — без счёта долей, просто «это ре», «это соль». Помогают карточки или простые упражнения на называние нот вразброс — например, наш тренажёр нот: он показывает ноту на стане в скрипичном или басовом ключе и после ответа подсвечивает её клавишу. Понемногу каждый день лучше, чем редко и подолгу.
2. Ритм отдельно от высоты. Дальше добавляют длительности: прохлопать или проговорить ритм строки, не касаясь клавиш, ориентируясь только на длительности и паузы.
3. Чтение с листа на простых пьесах. Когда оба навыка по отдельности уверенные, их соединяют на коротких пьесах в удобном диапазоне — сначала каждой рукой отдельно, потом вместе. Медленный, но ровный темп на старте важнее скорости: угадывать ноты наугад — привычка, которая потом мешает.

Свести обе строки, скрипичную и басовую, в одновременную игру двумя руками — отдельная задача координации, а не только чтения; она разобрана в статье «Как научиться играть двумя руками».

На этом этапе полезно, когда есть с чем сверяться. Piano Bloom ведёт по настоящей партитуре и проверяет каждую сыгранную клавишу, поэтому сразу видно, какую именно ноту прочитали неверно, а не просто «где-то ошибся». Сложный такт можно зациклить и повторить отдельно от всей пьесы, темп — замедлить, а руки разобрать по очереди, прежде чем сводить их вместе; если такт разваливается даже при таком разборе, отдельно об этом статья «Как разобрать сложный такт». Пьесы для тренировки чтения — с посильным уровнем сложности — можно найти в каталоге пьес.

Если тема в целом пока в новинку и непонятно, с чего начинать, общий план для начинающих с нуля собран в статье «Как научиться играть на пианино с нуля».